ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Настоящее исследование предпринято как попытка целостного осмысления творчества Б. Акунина с точки зрения жанрового своеобразия, что способствует глубокой и органичной рецепции категории жанра, его особенностей и направлений развития на современном этапе, а также более четкому выявлению новаторских черт в творчестве Б.

Б. Акунину как писателю свойственно своеобразное жанровое определение собственных текстов (во многих его произведениях фигурируют авторские жанровые подзаголовки), что проявляется на протяжении всего его творческого пути. Однако до сих пор в литературоведении не предпринималось попытки целостного и всестороннего рассмотрения творчества Б. Акунина с точки зрения категории жанра. Существующие диссертации отражают указанный исследовательский аспект либо в пределах определенных временных рамок (в частности, диссертация Казачковой А.В. «Жанровая стратегия детективных романов Бориса Акунина 1990 - начала 2000-х гг.»), либо в них ставятся проблемы акунинского творчества, не связанные с жанровой спецификой напрямую (напр., вопросы сугубо лингвистического уровня, диссертация Туовой Р.Х. «Феномен прецедентности в цикле романов Б. Акунина об Эрасте Фандорине», или когнитивно-семантический и лингвокультурологический аспекты в диссертации Солуяновой Н.А. «Проблема интертекстуальности в переводе: на материале переводов произведений Б. Акунина» и др.). В отдельных литературоведческих и критических статьях предпринимаются конкретные исследования жанровой структуры произведений Акунина, но чаще они оказываются компонентами иной поднимаемой в этих работах проблемы (Калганова В. Е. «Интертекстуальность как текстообразующий механизм романа Бориса Акунина «Азазель»», Снигирева Т.А. «Борис Акунин. «Любовь к истории»: между книгой и блогом» и др.).

В силу всего вышесказанного актуальность нашего исследования обусловлена как отсутствием в настоящее время комплексного литературоведческого анализа жанровой составляющей творчества Б.

Предметом диссертации является анализ жанровых форм произведений Б. Акунина.

В качестве объекта исследования представлены следующие произведения Б. Акунина: цикл романов об Э.П. Фандорине («Азазель», «Турецкий гамбит», «Левиафан», «Смерть Ахиллеса», «Особые поручения», «Статский советник», «Коронация», «Любовник Смерти», «Любовница смерти», «Алмазная колесница», «Нефритовые четки», «Весь мир театр», «Планета Вода», «Черный город») с жанровым подзаголовком «Новый детектив»; проект^[1] «Жанры» («Детская книга», «Шпионский роман», «Фантастика», «Квест», «Детская книга для девочек»); трилогия о монахине Пелагии; проект «Авторы»; роман-кино «Смерть на брудершафт»; «Самый страшный злодей и другие сюжеты».

Целью работы является анализ жанровых форм и модификаций произведений одного из самых популярных русских писателей XXI века - Б. Акунина, а также определение основных особенностей новых авторских жанровых формаций.

Поставленная цель предполагает решение нескольких задач, которые сопряжены с положениями, выносимыми на защиту:

- рассмотреть основные подходы к определению термина «жанр», определить его роль в современном литературном процессе нашей страны;

- дать определения традиционным жанровым наименованиям, которые использует в своем творчестве Б. Акунин - один из наиболее ярких представителей современной русской миддл-литературы;

- проанализировать новые авторские жанровые формы, выявить и описать их основные черты;

- исследовать их взаимосвязь с традиционными жанровыми образованиями, выделить новаторскую составляющую;

- представить классификацию жанровых подзаголовков серии «Новый детективъ» с точки зрения задач, которые в них реализует автор;

- выяснить, почему именно такие литературные жанры использует Б.

Теоретическую и методологическую основу исследования составляют работы по теории и истории литературы М.М. Бахтина, Л.Я. Гинзбург, В.Б. Томашевского, Н.Д. Тамарченко, Е.В. Лозинской, Н.Л. Лейдермана, Л.В. Чернец, В.Д. и М.А. Черняк, Т.Г. Юрченко, И. Мартьяновой и др. Ценными нам также представляются некоторые аспекты типологии коммуникативных стратегий В.И. Тюпы.

Среди наиболее значимых для нашего исследования работ по творчеству Б. Акунина назовем диссертации А.В. Казачковой, Н.Г. Бобковой, Е.А. Трусковой, учебное пособие М.А. Черняк, статьи Н.Г. Бобковой, Е.П. Исаковой, А. Ранчина, А.И. Храпуновича, С.П. Сорокина, Е.А. Аввакумовой и др.

Методология исследования характеризуется комплексным подходом, базирующимся на интертекстуальном, историко-типологическом, сравнительно-сопоставительном, описательном методах. Использование этих

методов важно для построения системы жанровых реализаций в отдельных произведениях Б. Акунина, выявлении их генетических связей с жанровой традицией и отношений к современному литературному контексту.

Научная новизна диссертации заключается в том, что в нём впервые предпринята попытка литературоведческого осмысления творчества Б. Акунина через анализ жанровых форм его произведений.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Творчество Б. Акунина может быть отнесено к «миддл-литературе», которая в свою очередь является верхним, наиболее приближенным к интеллектуальной (постмодернистской, авангардистской) литературе слоем массовой литературы.

2. Произведения Б. Акунина функционируют по законам массовой литературы с использованием основных клише и штампов этого литературного и культурного явления. В то же время его тексты основаны на интертекстуальности, свойственной постмодернистской литературе, и отличаются особым писательским стилем.

3. Давая своим произведениям жанровые обозначения, автор использует классическую систему жанров и создает новые жанровые формации, полемизируя с жанровым каноном и расширяя горизонты традиционного жанрового мышления.

4. Создание новых писательских жанровых наименований обусловлено либо традицией (к примеру, развитие жанра «романа-игры» в жанровой форме романа-квеста), либо особенностями культурной ситуации (роман-кино и сюжет), либо характером жанровой стратегии (интертекстуальные подзаголовки в цикле романов об Э.П. Фандорине, и т.д.).

5. Отбор жанровых форм происходит исключительно на основе их способности к визуализации.

Теоретическая значимость работы заключается в определении основных особенностей новых авторских жанровых формаций,

характеризующихся как непосредственной преемственностью классической жанровой системы, так и имеющих свои собственные черты и задачи.

Практическая значимость результатов исследования. Материалы и результаты работы могут быть использованы при подготовке учебных пособий по литературоведению, теории литературы; применены при разработке курсов и лекций по современной русской литературе и другим общим и специальным дисциплинам вузов.

Апробация результатов исследования. Материалы исследования легли в основу докладов, сделанных на конференциях в Тверском государственном университете (IV Международная конференция «Реклама и современный мир» (2016), Всероссийская научная конференция «Неофициальная (неподцензурная) художественная и политическая коммуникация: фольклор, самиздат, блогерство» (2017), Международная научно-практическая конференция «Экология души: славянская культура в современном мире» (2017), «Филология и просветительство. Научное, педагогическое, краеведческое наследие Н.М. Лебедева» (2017), «Архитектура международных отношений в XXI веке и глобальные тренды современности: теория и реальность» (2017)), а также на международной научно-практической конференции «Научная дискуссия: вопросы филологии, искусствоведения и культурологии» (Москва, 2016). Основные положения работы отражены в семи публикациях, три из которых опубликованы в изданиях перечня ВАК. Все результаты, опубликованные в статьях, получены мною лично. Эти же публикации использованы при написании диссертационной работы.

Структура и объем диссертации определены целью исследования и поставленными конкретными задачами, а также логикой развертывания основной темы работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованной литературы, насчитывающего 218 наименований.